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朱夏蓉
2019年06月21日 07:05

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从今年奥斯卡最佳外语片与最佳影片有两部作品重合的情况看,奥斯卡在外语片选择、新旧媒体之间艰难徘徊。最佳外语片提名中的《罗马》《冷战》两部影片,同时提名了最佳影片、最佳导演奖项,而提名最佳影片的强片《绿皮书》并没有获得导演提名,显示了奥斯卡为了吸引更多目光正在向非英语影片倾斜。另一方面,《罗马》由Netflix出品,《冷战》由亚马逊出品,这两部影片在好莱坞都属于非影院放映影片,而属于流媒体传播作品,打个不恰当的比喻,是网络大电影。

《天·火》的特效镜头与《流浪地球》等量,其视觉奇观由全球顶尖的六大特效公司联手奉献,其中主视觉开发工作及大量特效镜头由中国特效公司倍视BaseFX承担,该公司代表作包括《太平洋战争》《大西洋帝国》《捉妖记》,参与制作的《美国队长2》《星球大战:原力觉醒》等先后获得奥斯卡最佳视效提名。

实际上,视频网站在促进着网生纪录片的快速成长,纪录片为了收割流量,在创作方式上迎来了变化,从视听、语言、题材等方面“迁就”观众,用接地气、年轻化的形态吸引观众,从而成为“爆款”和“网红”。纪录片制作人也开始放低姿态,不再只是怀揣理想,而是努力获得市场认同。然而,爆款纪录片制作和投资成本很高,在观众观赏习惯快速变化的情况下,创作者能否通过成本更低的纪实内容抓住观众,这是一种考验。

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